◆ル・コルビュジエ 『建築をめざして』
 

-芸術と工業の間で揺れながら-


 

「住宅は住むための機械」

 建築について語ろうとするとき、建築とはなにかという定義からはじめる必要がある。そしてそのためには建築を外部から見る必要がある。

 ル・コルビュジエが『建築をめざして』でやろうとしたのはまさにそのことであり、本書のタイトル『建築をめざして』とは、いまいる地点が<建築>の外部であることを示している。

 たとえばマルセル・デュシャンが美術の解釈を拡大したように、あるいはジョン・ケージが音楽の解釈を拡大したように、そのもの自体の解釈を拡大することは、建築においては困難である。
 なぜならコルビュジエの「住宅は住むための機械」という言葉が示すように建築にはその機能が備わっている必要があるからである。

 水に浮かぶ機能のない船は船ではなく、空を飛ぶ機能のない飛行機は飛行機ではないのと同様に、住むことができない住宅は住宅ではない。

 

建築は平面からはじまる

 柱に施された模様や門に彫られた彫刻など、単に装飾的な建物が建築なのではない。
 それらの過剰な装飾に注目することは建築の本質から離れてしまうことになる。建築の美術的な側面に集まる視線を剥がし、機能面について語ることで建築に近づくことができる。

 建築の本質を語るときにコルビュジエは、その最小単位である平面を考察する。
 一枚の平面で内と外を分離することが建築の最初の一歩なのである。建築物を見るとき、われわれは光によって立体であることを認識することが可能になる。立体は平面が光を遮ることで構成される。

 コルビュジエはいう、「平面は基礎である。平面なしには、意図や表現の偉大さもなく、律動も立体も脈絡もない」と。
 優れた建築において、そのかたちは偶然にできたのではない。平面の一辺の長さ、曲線を描くときのその円の半径の大きさ、円と方形の並びかた、すべては幾何学的に説明される。
 どの時代につくられたか、あるいは建築史や美術史において、どの「様式」にカテゴライズされているかなどということは一切、関係がない。

 あくまでもコルビュジエは形体について言及をつづける。
 船、飛行機、自動車について、そのかたちのありかたを中心に据えつつ、建築へ適用可能な視点を探るのである。

 機能を満たすためにつくられたある形が、その機能を抜きにしても感動をよぶときがある。ちょうど自然界の生物の形のなかにその進化の過程を想像し、ある種の論理的な理解を得ながらも、それでも驚きを覚えてしまうのと同じように。

 船、飛行機、自動車などの工業においては、新しい課題を設定してはそれを解くということを繰り返して発展してきた。コルビュジエは建築においてもその発展のために課題を設定しようと試みる。

 

建築の進歩のために「課題」を

 美術そのものを創作しようとして生まれた美術は、いつか消費され、その価値から美的な側面が失われる日が来る。かつてはこれが美しいとされていた、と。
 芸術は通俗的な装飾であってはならない、「贅沢な情婦」であってはならない、芸術は本来高貴なものだと、コルビュジエは語る。

 それでは建築家は<美>である装飾から離れて、<機能>のひとつである構築的な部分に集中するべきなのだろうか。そうではない、構築術は複雑なために建築家はそこに長いあいだかかわってはいるが、そこに固定してしまってはいけないというのである。

 それではどうあるべきか。本書では後半部分で「量産家屋」というものを提案する。それは文字通り工業製品のように量産される家屋である。これを鉄とセメントが可能にするとコルビュジエは述べる。

 これこそがコルビュジエが提示した建築における課題であり、その解答である。つまり工業の分野でおこったような進歩を建築で起こそうとしたのである。コルビュジエはここで「革命」という言葉を使う。

サヴォア邸 (http://crownarchitect.blog121.fc2.com/より)

サヴォア邸
(http://crownarchitect.blog121.fc2.com/より)

 

読み継がれる理由のはその「読みにくさ」にある

 本書に収められた文章が書かれたのは一九二〇年から二一年にかけてである。
 これらはフランスの雑誌「新精神」のために書かれた。執筆から九〇年以上も経過してもなお本書は読み継がれ、また最も大きな影響を与えた建築書といわれている。
 単に過去において影響力が大きかったということだけではなく、現在でもなお読むべき建築書の一冊とされている。

 その理由のひとつには、やはりル・コルビュジエという近代建築の巨匠が書いた本であるからということが言えるだろう。
 しかし巨匠ということであるなら、フランク・ロイド・ライトやミース・ファン・デル・ローエも本を残している。
 しかし彼らの本が、この「建築をめざして」ほど語られることはないし、ここまでの影響力はないように思われる。
 本書が九〇年以上にもわたって現役感を失わずになお新鮮さを保っているのには、コルビュジエが書いたということ以上に理由がある。

 本書について多くの書評や感想があるが、そのなかでよく言われるのは、この本の難解さについてである。
 文章の難解さ、わかりにくさは本書の特徴のひとつである。

 難解さは翻訳のまずさに原因があるのではないかという意見もあるが、それ以上にコルビュジエの文章がそもそも読みにくいものなのだろうと想像できる。
 誤訳であれば通常、文のもつ意味が不明瞭になるが、本書の場合は文の意味はわかる。だがそれらのつながりが何を語ろうとしているかがわかりにくいのである。

 それはちょうど詩をよんだときに感じるような単語や文の意味以上に想起するものがあるがために、かえって「意味」自体の効力が弱くなるのに似ている。

 じつはこの読みにくさこそが本書が現在まで読まれる理由のひとつであるといえる。

 コルビュジエが簡潔で明瞭な文章を書いたならば、またたく間に読まれ、理解され、消費されたに違いない。
 そのときコルビュジエの建築論には名称がつけられ、ひとつの時代を象徴するような建築史上の主義に収まったことだろう。あるいは近代建築のなかのひとつの「様式」として整理されたかもしれない。

 それはコルビュジエ自身が最も忌避したことである。
 コルビュジエが本書で再三述べるのは、「様式」という範疇に収まるようなものは建築の本質ではないということだ。

 

消費されつくされるのを防ぐ=様式化を回避する

 コルビュジエはパルテノン神殿など過去の建築物を対象にして建築を語るが、そのときも歴史上においてその時代に付けられた様式などというものには一切、考慮しない。

 歴史的に価値があるからではなく、またその時代を象徴するような建築だからではなく、あくまでも現在における視点を切り口にその素晴らしさを語るのである。

 過去において存在したものに対し言葉による名称をつけることで、「様式」というわかりやすい範疇で区切り整理してしまう。わかりやすく整理されたものはたやすく消費され、あらたなる様式がそれにとって代わるだけである。

 すでに消費された存在は<歴史的な価値>にのみ焦点を当てられがちである。
 コルビュジエはそのような過去の建築物とされてしまったもののなかから建築の本質を発掘する。そこにはかつて美しいものとされていた、などという説明書きは不要である。また、それを博物館に陳列するようなやりかたをコルビュジエはしない。

 

様式化を回避すること=機能に集中すること

 「建築をめざして」とは簡単に消費ない芸術を目指すということだ。

 それはちょうど船の「形」が消費されてなくならないように、飛行機の「翼」が消費されてなくならないように、自動車の「車輪」が消費されてなくならないように、簡単に消費されないものを生むことが建築にもできるはずだ。

 それは工業の分野でおこなわれたように機能を満たすための新たな課題とその解答を求めるなかで生まれるはずだ、そのようにコルビュジエは考えた。

 「住宅は住むための機械」
 そうしてコルビュジエがたどり着いたのは、それまでの芸術にとって反芸術的概念ともいえる、「機械の量産」という課題であった。

 

芸術と工業の間で

 コルビュジエは「量産」という課題を設定した。その課題がコルビュジエがめざしたような、つまり工業と並ぶような建築の発展につながったかどうかについては疑問が残る。
 しかし、別の見方をするならば、そこにはポップアートを四〇年先取りしたかのような、「芸術家」コルビュジエの先見性をみることもできる。
 
 建築を芸術と工業の間でどの位置に設定するのか。純粋な工業製品としての住宅を設計するのは、名前をもたないハウスメーカーの設計担当者である。建築は――少なくとも作家性をもった建築家が設計した作品としての建築は――、工業製品とは言い難い。

 そこには芸術家が制作した作品という側面があるためである。ル・コルビュジエという巨匠の作品を、制作者名が剥がされた工業製品と見なすものはいない。
 だからこそ<建築家コルビュジエ>が言う、「住宅は住むための機械」という言葉がインパクトを持つ。

 本書でコルビュジエは芸術について熱く語りながら、その言葉と矛盾するかのような工業への憧憬を抱く。
 このアンビバレンツな姿勢こそ<芸術>と<工業>、<美>と<機能>という二重性を抱える建築を体現しているといえる。


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